Metal Live Colombia Documentamos el Metal en Colombia
Durante años, girar fuera de Colombia fue visto como un sueño lejano para las bandas de metal. Hoy esa idea ya no se sostiene. Los caminos están abiertos y cada vez es más común ver agrupaciones nacionales girando de manera seria por distintas partes del mundo. Masacre, Carnivore Diprosopus, Witchtrap, Sobibor o Under Threat —que logró girar por México acompañando a Paradise Lost— no son excepciones: son pruebas concretas de que el metal colombiano puede moverse en circuitos internacionales. De cara a 2026, esta presencia se consolida con mayor fuerza en festivales y giras fuera del país.
La pregunta entonces no es qué hace falta para girar, sino qué lo impide. Y la respuesta, aunque incómoda para algunos, es simple: nada. Existen rutas claras desde la autogestión y también desde la contratación privada. La diferencia entre ambas no es la validez, sino el nivel de exigencia. La autogestión demanda más esfuerzo, más tiempo y más inversión, pero también es la que ha formado a la mayoría de las bandas que hoy están cruzando fronteras.
La primera escuela para girar ha sido el propio territorio. Recorrer Colombia, tocar en distintas ciudades, entender la logística, los tiempos, el público y la disciplina que exige una gira. En ese proceso, Rock al Parque ha funcionado históricamente como un primer gran punto de partida, no como una meta final. A partir de ahí, el siguiente paso ha sido natural: Suramérica, México como mercado clave y, para algunos, escenarios aún más grandes como Europa o festivales internacionales de alto perfil.
Hoy ya no sorprende ver bandas colombianas en contextos que antes parecían inalcanzables. Syracusae llegó a Copenhell, y Psycho Mosher se presentará en Copenhell 2026, logro alcanzado gracias a su participación en el Bogotá Music Market (BOmm), confirmando la importancia de estos espacios para la internacionalización de la escena. En el ámbito de los grandes eventos, el 70000 Tons of Metal confirmó en su edición más reciente la participación de Vita et Mortem, reafirmando la visibilidad del metal colombiano en uno de los escenarios más importantes del mundo.
En el circuito de festivales extremos, el Obscene Extreme Festival volverá a contar con presencia colombiana con bandas como Poison The Preacher, Amputated Genitals, Masacre, demostrando que la escena nacional no solo circula, sino que es programada en espacios de alta exigencia artística.
A esto se suma la participación de Inquisition y Erzebet en el Steel Open Festival, mientras que Vobiscum Lucipher realizará presentaciones en Ecuador y Okinawa Bullets girará por Brasil, procesos que se concretarán en el marco de la agenda internacional de 2026.
En paralelo, también hay procesos ya consolidados. Ground of Chaos (GOC) realizó una gira por México en 2025, confirmando que el circuito latinoamericano sigue siendo un territorio clave para el crecimiento y la proyección de las bandas colombianas.
En ese recorrido, los referentes son claros. Masacre e Internal Suffering marcaron el camino y demostraron que la constancia pesa más que la suerte. No se trata de casos aislados, sino de procesos acumulados que hoy permiten hablar de una escena con proyección internacional sostenida.
Desde la experiencia directa, Alex Okendo lo resume con claridad: en el caso de Masacre, todo se logró inicialmente bajo la autogestión, asumiendo personalmente las riendas del proceso. Con el tiempo llegaron los festivales, promotores y agencias de booking que comenzaron a buscar a la banda para distintos escenarios, pero todo partió del momento en que se decidió salir y mostrar el trabajo en un contexto donde cientos de bandas compiten por lo mismo. Para Okendo, el metal suramericano atraviesa hoy un momento clave frente a los ojos y oídos de plazas americanas y europeas. Actualmente Masacre trabaja con agencias, bookers y sellos, mientras él mismo continúa ejerciendo el rol de manager, negociando y posicionando la banda a partir de una red de contactos construida con años de trabajo.
En la misma línea, Jorge Eshtadur, quien ha girado con su propia banda y hoy acompaña a otros proyectos en procesos similares, es contundente: la experiencia, la gestión y la planificación son tan importantes como la determinación y el compromiso con el proyecto. En un contexto saturado de propuestas musicales y de entretenimiento, las probabilidades de ser descubiertos por un cazatalentos son prácticamente nulas. Por eso, mostrarse en escenarios del exterior no es una opción, sino una responsabilidad directa de la banda. Pensar que viajar es un gasto que debería asumir alguien más sigue siendo una de las brechas más grandes dentro de la escena.
Existen apoyos, convocatorias y procesos de gestión cultural que funcionan y ayudan, pero siguen siendo apenas un empujón. La responsabilidad de autogestionar los recursos, planear la gira y ejecutarla recae siempre sobre la banda. Hay proyectos que dependen exclusivamente de recursos culturales y del Estado, pero que nunca han girado: están haciendo solo la mitad del trabajo.
El metal colombiano ya demostró que puede sonar a nivel mundial. Casos como Castrator, con Carolina Pérez como fundadora, confirman que los músicos formados en Colombia pueden integrarse a proyectos internacionales y presentarse en escenarios de alto nivel. El contexto actual, además, ofrece más herramientas que nunca. El trabajo de entidades como la Cámara de Comercio y espacios como el Bogotá Music Market ha ayudado a profesionalizar procesos, abrir redes y conectar a las bandas con agentes y programadores.
Girar ya no es un acto de fe ni un golpe de suerte. Es gestión, inversión y decisión. El metal colombiano dejó de preguntarse si podía salir y empezó a demostrar cómo hacerlo. Las rutas existen, los ejemplos están ahí y las puertas están abiertas en 2026. Lo que sigue depende de quién esté dispuesto a cruzarlas.
Artículo hace parte de la edición Numero 24 de la revista Metal Live, lanzada en el mes de Febrero de 2026.
